Indem wir das bisher noch nicht in die Oeffentlich -
keit gelangte Casanovasche Drama zum Abdruck
bringen, glauben wir unsern Freunden mehr als eine
Kuriosität zu bieten. Den litterarischen Wert dieser
Tragikomödie überschätzen wir nicht, wenngleich
wir finden, dass der Dialog, abgesehen von gewissen
altmodischen Behelfen der Technik, den ganzen feinen Reiz der Casanova -
schen Diktion hat; was uns diese Arbeit des geistvollen Abenteurers be -
sonders interessant macht, ist seine Eigenschaft als Kulturdokument, und
dies sowohl inhaltlich, als in der Form. Wir geben uns der Hoffnung
hin, dass unsre Freunde ähnlich empfinden werden. Für die Kenner Casa -
novas wird dieses Drama aus seinem Nachlasse ohne Zweifel in mehr -
facher Hinsicht interessant sein, nicht zum wenigsten auch deshalb, weil
es die weibliche Tugend verherrlicht.

Los von Hauptmann! Von Hans Landsberg (Berlin W., bei Her -
mann Walther).

Dieses Ausrufezeichen rennt offene Thüren ein. Als Hermann Bahr
die Ueberwindung des Naturalismus predigte, sprach er, wie so
oft, zuerst die Empfindungen aus, von denen die Schaffenden erfüllt
waren, und seitdem haben diese, Gerhart Hauptmann nicht ausgenommen,
durch ihre Entwickelung bewiesen, dass diese Ueberwindung nicht etwa
die Forderung eines allzu Beweglichen und Ungeduldigen, sondern eine
Selbstverständlichkeit ist, die im Wesen der Kunst liegt. Gerhart Haupt -
mann freilich ist dadurch auf eine Linie geraten, die oberhalb seines
Talentes liegt. Er, der ein vollkommener Künstler ist, so lange er es sich
genügen lässt, Dinge der Wirklichkeit wiederzugeben, die er beobachtet
hat, erscheint dem Kenner sofort als gefährlicher Dilettant, sobald er sich
bemüht, rein poetisch zu wirken. Seine „Versunkene Glocke“, ist ge -
radezu ein Magazin mittelmässiger Lyrik, eine Paradigmensammlung
schlechter pseudolyrischer Klichees, und man ist aufs unerquicklichste 221